声音与情绪资料对照

画内声与画外声的归属会随镜头运动改变：摇镜或移动镜头把画外声源带入画面，或把画内声源移出画面，声音在同一个镜头内部就可能从画外转为画内；判断不能只看剪辑点。

对白的潜台词是台词在字面之外仍被双方接到的一层要求或态度，多出现在直说有代价的场合：因礼貌、地位差或情感风险，说话者不把话挑明，改用一句字面站得住的话，把接不接、怎么接留给对方。双方都清楚这份代价，这层意思才成立；代价不存在时，同一句话只是陈述。

对白的潜台词是台词在字面之外仍被双方接到的一层要求或态度，多出现在直说有代价的场合：因礼貌、地位差或情感风险，说话者不把话挑明，改用一句字面站得住的话，把接不接、怎么接留给对方。双方都清楚这份代价，这层意思才成立；代价不存在时，同一句话只是陈述。

声音桥接的身份由它与同步切断的对比确定：画面切、声音也同时断，观众读成跳开；画面切而声音跨过切点，跳开才被读成延续。桥由这段跨越的声音建立，不靠音量或音色突出。

声音桥接的身份由它与同步切断的对比确定：画面切、声音也同时断，观众读成跳开；画面切而声音跨过切点，跳开才被读成延续。桥由这段跨越的声音建立，不靠音量或音色突出。

同一段静默放在动作之前还是之后，节奏含义不同：放在动作前，它把即将发生的动作悬住，观众等待落点；放在动作完成后，它把动作封口，成为余留。静默的位置改变它与动作的接合关系，长度不单独决定这种效果。

同一段静默放在动作之前还是之后，节奏含义不同：放在动作前，它把即将发生的动作悬住，观众等待落点；放在动作完成后，它把动作封口，成为余留。静默的位置改变它与动作的接合关系，长度不单独决定这种效果。

情节可以按“阻力的分配”来理解：人物每前进一步都会遇到被具体化的阻力，情节决定把阻力放在哪些节点、以什么强度出现；评价就是检查阻力是否随人物行动变化，而不是清点事件数量或给人物行为打分。

画内声与画外声的归属会随镜头运动改变：摇镜或移动镜头把画外声源带入画面，或把画内声源移出画面，声音在同一个镜头内部就可能从画外转为画内；判断不能只看剪辑点。

声音桥接的身份由它与同步切断的对比确定：画面切、声音也同时断，观众读成跳开；画面切而声音跨过切点，跳开才被读成延续。桥由这段跨越的声音建立，不靠音量或音色突出。

对白的潜台词是台词在字面之外仍被双方接到的一层要求或态度，多出现在直说有代价的场合：因礼貌、地位差或情感风险，说话者不把话挑明，改用一句字面站得住的话，把接不接、怎么接留给对方。双方都清楚这份代价，这层意思才成立；代价不存在时，同一句话只是陈述。

同一段静默放在动作之前还是之后，节奏含义不同：放在动作前，它把即将发生的动作悬住，观众等待落点；放在动作完成后，它把动作封口，成为余留。静默的位置改变它与动作的接合关系，长度不单独决定这种效果。

声音桥接的身份由它与同步切断的对比确定：画面切、声音也同时断，观众读成跳开；画面切而声音跨过切点，跳开才被读成延续。桥由这段跨越的声音建立，不靠音量或音色突出。

情节可以按“阻力的分配”来理解：人物每前进一步都会遇到被具体化的阻力，情节决定把阻力放在哪些节点、以什么强度出现；评价就是检查阻力是否随人物行动变化，而不是清点事件数量或给人物行为打分。

同一段静默放在动作之前还是之后，节奏含义不同：放在动作前，它把即将发生的动作悬住，观众等待落点；放在动作完成后，它把动作封口，成为余留。静默的位置改变它与动作的接合关系，长度不单独决定这种效果。

形式与内容可以按“约束”理解：形式划定观众能知道的范围——镜头外的事不能被当作已发生，声音里没有的信息不能被人物直接知道；内容是在这些约束下被推断出的关系。超出形式约束的内容判断，只是观众补写。