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人物动机是行动理由与角色自我形象之间的相容程度：一个目标通常要被角色纳入自己能接受的做法，才会变成行动。它与目标不同，目标只说往哪里去，动机要说明角色为何允许自己用这种方式去，以及越过哪条线后会停手。
把角色想达成的结果与愿意支付的成本分开记。选三处情绪强弱不同的节点，各记他为推进事情违反了哪条规矩、欠下谁的人情、放弃了什么；若更换目标后仍反复支付同一类成本，可列为动机候选。只在情绪高涨时出现、平静后立刻收回的，先当作情绪反应，不上升为动机。
当角色实际只有一条可行路径，资源、权限或时间把他逼到单一做法，行动只能说明处境，不足以说明动机；要等出现两条代价相近的可选路径再核对。若他在可以选择时不选更省力的做法，且多次如此，才可作为动机线索，但仍需排除习惯与能力限制。
人物弧光是一套关于“自己是谁、能做什么”的自我解释被事件修正的轨迹，它靠角色原有解释与后来结果之间的落差成立。它不同于性格标签的变化：能力变强、脾气变好不自动构成弧光，关键是角色如何解释处境，以及这种解释是否改变下一次选择。前后处境不可比或只停留在口头承认，就只能算转折点。
先记角色遇到同类请求时的处理顺序：是先把请求转给别人并退出，还是先确认条件再自己接手；若前后顺序调换，且新顺序带来不同后果，才可判为弧光。只改说法而转交与接手的顺序未变，不算。msds。
揭示型叙述不算弧光：观众后知的信息只改变理解，不改变角色在故事内的选择；若角色在前后可比处境中仍按同一办法行事，只能记信息揭示，不能用观众认知变化代替角色变化。
读者评论
讲得挺清楚的，收藏了慢慢看。
哦原来是这样，难怪我看某些片段总觉得哪里不对劲。
讲真，能让人看完愿意自己动手试的，就算写得好。
讲得真不绕，我这种外行也顺着读完了。